自近代以来，岭南的发展备受瞩目。在这里不仅有经济腾飞的奇迹，也有百花齐放的艺术浪潮。而岭南画坛从明清起有较大发展，人才辈出，风格独特，技法纷呈，求新求变。岭南画派提倡“取材生活，反映现实，面向群众，雅俗共赏”，技法上主张“折衷中西、融会古今”，以形神兼备、雅俗共赏为审美标准。
敬和春拍将带来多件或传承岭南画派风格，或与岭南区域相关的名家山水、花鸟与书法墨宝，感受岭南艺风之吹拂。
自古岭南被认为边远之地，然而近代开埠通商以来，广州一跃成为沿海经济交通的重镇，一时间经济、市场繁荣，也吸引了中外艺术的沁润，而岭南画派在“融汇中西”理念的引导下，逐渐形成一股画坛当中不可小觑的力量。
其中“二高一陈”当中的高剑父，可以称得上是岭南画派的灵魂人物，其学生关山月，则继其衣钵，成为近现代岭南画派的又一代领军人物。
Lot
关山月（-）风正好扬帆图、书法二帧
镜心水墨纸本
68×46cm.约2.8平尺（书法）
47.5×68.5cm.约2.9平尺（山水）
释文：一：出山泉水清。二：风正好扬帆。
题款：一：伍明光同志雅属，漠阳关山月书。
二：伍明光同志雅属并正，一九九六年八月漠阳关山月于羊城。
钤印：一：关山月（朱）二：九十年代（朱）山月（朱）
出版：《关山月精品民间收藏卷》岭南美术出版社，P、，年9月。
关山月，原名关泽霈，年任广州市艺专教授。年后，历任广州美术学院教授兼院长，广东艺术学校校长，广东画院院长等职。中国美术家协会副主席、常务理事，广东省文联副主席，广东省美术家协会副主席。
关山月在建国之后画风一改往时倾向日本化的浪漫与田园风光，吸收中国传统艺术元素，并且结合时代，秉承“笔墨当时随时代”的观点，融汇中西，根植传统，与傅抱石共同绘制《江山如此多娇》。八十年代以后，关山月画风更趋向于传统，用笔用墨泼辣浑厚，而其笔墨之中又带有一丝韵律，此作《风正好扬帆》即属于此时之作，笔墨泼辣，水墨通透，颇有水乡韵味。
而在岭南画派之外，广东地区的画家佼佼者也令人瞩目。其中就有“渡海三家”之一的黄君璧。
Lot黄君璧（-）一枝独秀
镜心设色纸本
41×22cm.约0.8平尺
题款：君璧。
钤印：黄君璧（白）王闻善印（朱）
说明：王闻善旧藏。
黄君璧多以山水、瀑布著称，取清初四僧之法，而此作则取陈白阳小写意花卉之法，十分鲜见。
Lot李研山（-）竹石图
立轴水墨纸本
85×28.5cm.约2.2平尺
题款：英才仁兄雅属，乙丑李研山写于雅斋。
钤印：山居（白）、双魁堂藏（朱）
李居端，字研山，广东新会人，擅长国画画法，曾任广州市美砃学校校长，从画家潘致中游。山水初学四王，旋师石涛，渐江，确则学吴仲圭，书工行草。曾为香港中国美术会名誉主席、华侨书院艺术系主任。
Lot邓尔雅（-）、商衍鎏（-）、邓芬（-）等书画四条屏
85.3×19.5cm×4约6.0平尺（每幅）
题款：攒云先生正昙殊芬。
攒先吾兄隶，遗史大典。
攒先仁兄大雅正桂坫。
攒先先生，邓尔疋。
黄花瘦铝戏，攒云兄属何遂画。
攒先仁兄雅品，吴道镕。
攒先仁兄属拟文与可玉井意，庚子商衍鎏。
姜白石诗，攒先仁兄雅鉴正之，荔垞赖际熙。
抱得琴来不用弹，浮山樵叟何遂。
缵先仁兄大人正。
赞先仁兄属，左霈。
缵先先生雅命学唐子畏本，庚午秋节艮斋涂。
缵先仁兄大人正腕，厉若陈伯陶。
东园销夏，缵先仁兄大人属，何遂。
缵先仁兄属，朱汝珍。
钤印：节芬（朱）、品（朱）、尔疋（朱）、永晦（朱）、偶（朱）、藻亭大利（朱）、偶（朱）、潘（朱）、左霈（白）、罗（白）、伯陶私印（白）、偶（朱）、朱汝珍印（白）
自古文人与画家多有结缘，岭南也不落此风气。此作为广东籍画家邓尔雅、邓芬、商衍鎏等人为广东籍政界名流邓缵先等人所绘。
邓赞先（-），号艺洲，本县蓝塘布心村人。13岁中秀才，清末最后中举者之一。民国初年，赴京县政人才考试，派任新疆先后任叶城、迪化、乌苏、墨玉等县长，后在省公署、伊梨河区任职。有《電庐诗草》、《電庐续吟》、《王庐诗草三编》传世。
邓芬（-），字诵先，号昙殊，别署从心先生，广东南海人。张大千曾称其为现代岭南唯一国画家，无与敌手，叶观一所撰后画中九友歌，将其与齐白石、溥心畲、黄宾虹、张大千等人同列。
邓尔雅（-），字季雨，号尔疋，尒疋、宠恩，别署绿绮台主、风丁老人。斋堂为绿绮园、邓斋。篆刻家，书法家，画家。邓蓉镜四子。
商衍鎏（-），字藻亭，号又章、冕臣，晚号康乐老人，曾任侍讲衔撰文、国史馆编修、实录馆总校、文渊阁校理等职。先后任国民政府财政部秘书、江西省财政特派员等职。新中国成立后，历任江苏省文史研究馆馆长、中国文史研究馆副馆长、广东省政协常委、广东省文史研究馆副馆长等职。
Lot邓芬（－）探荷图
.5×31.5cm.约3.0平尺
题款：节如陈先生属，癸未春，邓芬。
钤印：邓芬（白）、芬至甲禉未跊（朱）、家宝心赏（朱）
出版：《名家逸品》第一辑，书艺出版社，P-，年1月。
邓芬是近代岭南画家当中十分难得的“多面手”，其自幼聪慧异常，天赋很高，精诗、书、画、乐，人物、山水、花鸟无不通晓，而论其成就最高者当属仕女人物，其仕女画开脸饱满，姿态婀娜，复有唐宋仕女之气韵。而笔意潇洒流畅，动态合矩，比例恰当，兼容中西写貌之长。此作仕女淡施胭粉，折芦描绘衣饰，余皆满幅墨荷，清新雅致，可见其取扬州画派之笔法、意境，兼西方之人物比例造型。
近代以降，金石入画之风多行于海派，而岭南地区学人辈出，不仅将金石书风带入岭南，更是在碑学乃至古文字学的学术基础上不断夯实，形成一派「古拙谨严」的书风特色，在书法史上留下一笔浓墨重彩。其中康有为、饶宗颐、容庚等，皆为岭南的书法大家，不仅有着较高的书法功底，更是兼备深厚的文学修养和学术精神，将近代以来岭南书风引领向一个新的高度。
Lot康有为（-）草书立轴
×59cm.约6.8平尺
释文：至诚之道，可以前知。
题款：霖若仁弟，康有为。
钤印：康有为印（白）、维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里（朱）、邓苍梧印（朱）、邓氏传砚楼藏本（朱）、泳余书斋所藏（白）
说明：邓苍梧旧藏。
作者简介：康有为，原名祖诒，字广厦，号长素，又号明夷、更甡、西樵山人、游存叟、天游化人，广东省南海县丹灶苏村人，人称康南海，中国晚清时期重要的政治家、思想家、教育家，资产阶级改良主义的代表人物。年后在广州设立万木草堂，收徒讲学。年组织“公车上书”。年开始进行戊戌变法，变法失败后逃往日本。年病逝于青岛。
藏者简介：邓苍梧，著名20世纪澳门书画古玩收藏家，斋名传研楼，传研楼。邓先生原为商人，主要在澳门新马路经营永大丝绸行。由于喜爱与欣赏中国古董字画，后来在丝绸行旁边创立了一家永大古董书画金石文玩，收藏不同的中国艺术瑰宝。
一部《广艺舟双楫》，将康有为推上书法史的高峰，继清代包世臣《艺舟双楫》之后，康有为将「抑帖尊碑」的理念推向顶峰，并掀起了近代对于碑学乃至金石学的学术热情。
康有为对《石门铭》和《爨龙颜》用功尤深，同时参以《经石峪》和云峰山诸石刻。因此康氏善于发挥长锋的圆转，书写上多石刻特有的粗茁、浑重和厚实，迥然异于赵之谦的顿方挫折、节奏流动，也不同于何绍基的单一圆劲而少见枯笔，集二家之长，避二家之短，颇有碑风苍茫之感。
Lot梁启超（-）楷书节录《雁塔圣教序》
33.5×.5cm.约4.1平尺
释文：栖息三禅，巡游十地，超六尘之境，独步迦维，会一乘之旨，随机化物，以中华之无质，寻印度之真文，远涉恒河，终期满字，频登雪岭。
题款：梁启超。
钤印：新会梁氏（白）、启超私印（朱）、浅予珍藏（朱）
说明：叶浅予旧藏。
作者简介：梁启超，字卓如，一字任甫，号任公，又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人，汉族广府人，广东新会人士，清光绪举人。中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。青年时期和其师康有为一起，倡导变法维新，并称「康梁」，是戊戌变法（百日维新）领袖之一、中国近代维新派代表人物。
藏者简介：叶浅予(-)，原名纶绮，笔名初萌、性天，浙江桐庐人，早年从事漫画创作，代表作长篇连环漫画《王先生》《小陈留京外史》分别被认为二十世纪三十年代上海世相图和新官场现形记，后改研中国画，请益于张大千。又应徐悲鸿之聘，任教北平艺术专科学校国画专业。新中国成立后任中央美术学院中国画系主任，中国美术家协会副主席、书记处书记，中国画研究院副院长。
作为康有为的学生，梁启超在书法上亦深受其师的影响。梁氏颇好书法，每每与亲友致函，皆毛笔书写，其书法功底深厚，然而也与康有为有着较大的差异。梁启超在书法上仍然保留了相当浓厚的帖学背景，书风劲健而不失端庄，浑厚而不失流畅。其书风更倾于唐碑。此作为其节录《雁塔圣教序》，书风取北碑刚猛雄劲之势，铁画银勾，中宫内敛，点画浑厚而锋芒毕出。
Lot饶宗颐（-）隶书七言联
×34cm.×2约4.2平尺（每幅）
释文：晋砖五鹿宜孙子，汉洗双鱼大吉羊。
题款：辛卯选堂。
钤印：饶宗颐印（白）、固庵（朱）
出版：《饶宗颐楹联书画鉴赏》暨南大学出版社，P88，年3月。
Lot饶宗颐（-）行书七言诗
60×96cm.约5.2平尺
释文：书兴飞来醉不知，淋漓大笔蘸天地。凭他东海初升日，万古神光照此诗。
题款：丙子选堂漫笔。
钤印：饶宗颐印（白）、选堂（朱）
出版：《选堂联集—饶宗颐书法》，安徽美术出版社，P90，年5月。
饶宗颐，广东潮安人，祖籍广东潮州。字固庵、伯濂、伯子，号选堂，是享誉海内外的学界泰斗和书画大师。他在传统经史研究、考古、宗教、哲学、艺术、文献以及近东文科等多个学科领域均有重要贡献，在当代国际汉学界享有崇高声望。中国学术界曾先后将其与钱钟书、季羡林并列，称之为「南饶北钱」和「南饶北季」。
饶宗颐学术范围广博，凡甲骨、敦煌、古文字、上古史、近东古史、艺术史、音乐、词学等，无不通晓，因此书风不仅显露着金石气息，也蕴含着深厚的文人修养，既遒劲有力，同时也温文尔雅，不火不燥。
Lot容庚（-）楷书节录《元飏妻王夫人墓志》
.5×33cm.约3.9平尺
释文：韵宇神凝雅度清，简倾衿慕道殷勤，引德携上游于高门。
题款：惟兹夫人，关雎挺节，翘翘蒌楚，灼灼云介，言其林，作配魏桀。如何不吊，高松早折，奄同周南，窈窕永逝。胡为当春，摧我兰蕙。容庚。
钤印：容庚私印（白）、希白（朱）
容庚，原名容肇庚，字希白，号颂斋，广东省广州府东莞县人（今属广东东莞市）。出身于清末书宦世家。因古代「容」「颂」相通而取斋名为「颂斋」。在书宦之家良好的家庭环境熏陶下，他幼年时即熟读《说文解字》和吴大澄的《说文古籀补》。
年，经罗振玉介绍入北京大学研究所国学门读研究生，毕业后历任燕京大学教授、《燕京学报》主编兼北平古物陈列所鉴定委员、岭南大学中文系教授兼系主任、《岭南学报》主编、中山大学中文系教授等。
容庚于金石学成就最为显著，得罗振玉指教，晚年又编成《金文编》一书，惠泽学林。而鲜为人知的是，容庚不仅贯通金石古文字学，更是一位收藏大家，所收皆古代名家书画，以及碑拓名品。其书风也兼收诸家，此作为其仿北碑书风，高古拙雅，凝重稳健。
Lot关良（-）“古朴”书法
80×46.5cm.约3.3平尺
释文：古朴。题款：一平先生，乙丑中秋前一日，番禺关良，时年八十六。
钤印：关良（白）
关良，字良公，广东番禺人。擅长中国画、油画、美术教育。年留学日本，在东京太平洋美术学校学习油画。年毕业回国，先后在上海美术专科学校，新华艺术专科学校任教。年参加北伐，任北伐军总政治部艺术股股长。40年代初赴重庆，任国立艺术专科学校教授。曾任浙江美术学院教授、上海中国画院画师。他对文学、音乐、戏剧及中西文化有深厚的修养，为最早将西方绘画艺术介绍到中国的开创者之一。
Lot赵少昂（-）草书诗轴
94.5×38.8cm.约3.3平尺
题款：少昂。
钤印：肖形印；少昂留美之作（白）
赵少昂，字叔仪，原籍广东番禺。年入高剑父、高奇峰创办的「美学馆」习画，曾任教于广东佛山市立美术学校，并创办「岭南艺苑」设席授徒，此后历任广州市立美术学校中国画系主任、美术科教授，重庆中央大学、重庆国立艺专教授，广州大学美术科教授。年迁居香港并复设「岭南艺苑」，年获香港大学名誉博士学位。擅花鸟、走兽，继承岭南画派的传统，主张革新中国画。
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