《艺周刊》上海站负责人、「海派空间」主编：张雅歌
文字书写在中国具有悠远的历史。
在文字书写的长河中，中国人形成了“金石永年”“纸寿千年”这样的理念。中国人传统观念中更是“读其书想见其为人”。古往今来，不管是收藏性质的还是学术性质的，都对无数经历了时代洪流的历史材料，对其留存的艺术与学术的双重价值所景仰、学习。这不是少数人的嗜痂之癖，而是对文字的崇拜是中国传统文化中重要的思想，直到今天还影响着我们。
学人墨迹丛书第一辑《谢稚柳》由德高望重著名老报人文汇报高级记者郑重先生主编并撰序。内设“诗册”“信札”“诗翰、题跋”“谢稚柳与书法”“谢稚柳用印选”“谢稚柳年表”。其中“诗册”“信札”“诗翰、题跋”“谢稚柳与书法”四个版块分别由海上名家韩天衡、吴灏、徐建融、刘一闻分别撰文。现受郑重先生授权支持，“海派空间”将分五期分别呈现。——编者
年谢稚柳以徐熙落墨法绘《夏山霁雨图》
谢稚柳《壮暮翁自书杂诗册》欣赏与注释：
水墨山水鹏翼怒飞风霍闪，浑茫尺五青漫染。
带得南溟云一痕，散作齐洲
烟九点。卧腹卧腹浑如北苑山
障眸雾似锁雄关。日摇风腕婆娑笔，凹
砚无时聚墨干。芝兰逸骥千里足，伏
枥志依旧。烈士抱壮心，暮年甘不复。无言自成
蹊，桃李扬绮绣。未若芝兰馨，历久不闻臭。
丁巳九月过北京，相隔己十四年矣，车中得此一诗秋阳明丽满江天，
树影风驰逝眼前。十四年如车过辙，重来京国换人间。
临安纸临安新造女桑笺，泾县应输
稻叶宣。试与箫斋闲泼墨，湿云浓抹雨馀天。
近作山水不觉成此一首久失林泉致，重寻旧屐痕。颓毫
馀磊落，杂彩尚缤纷。流派同更异，江山故易新。灵
通出冥契，用志入凝神。杭州西湖
十年不致西湖路，雾散楼台树色清。依旧湖山饫眼
碧，强支腰脚为攀登。回黄转绿意匆忙，饫
眼娇红雨一场。不为春归悔轻别，秋丛倚杖赏严
霜。己未元宵前二日游西樵山至白云洞而止
夜宿守真阁，临行得此三诗仙境招邀动客情，
峦光树色鬓边青。云峰自怯如天迵，坐听泉声耳
己清。灵严春早云生吞，来看银河落九
重。满目光风馀别意，负他七十二云峰。
丛皇密树碧相交，石迳参差度曲凹。坦腹守真
阁上卧，邯郸无梦别西樵。广州东山
壮心七十未云老，自笑还来避岁寒。小住为佳花竹
国，客斋暂榜谢东山。戊午十二月二十六日至广州避寒，与子玉弟不相见
且十六年矣，喜赠此诗冬暖花深地，重逢喜展眉。回怜纸蕉叶，长笑袜鹅溪。笔
墨成孤往，路途任两歧。逝将头共白，此道素相期。
题陆俨少山水卷鸥波而后开生面，简远痴翁黄鹤
遒。六百年来旗鼓息，风流今见陆天游。
长歌醉墨烟江本，过眼浮云事己陈。披图忽讶
王蒙笔，犹觉相逢是故人。赠冒叔子
纵横万首诗无敌，意气凭陵语不涵。谁知如皋冒叔
子，试从江北到江山。碧枝山鹊图
山禽隐静幽，翠湿枝上露。丹青老无灵，婆娑
失故步。画鱼潋滟波澄碧，联
翩溟海思。不因子非我，鱼乐又安知。徐熙雪竹图
落墨为格彩副之，除是江南谁得此。辛苦苏州吴倩
庵，劝我莫题徐处士。梅竹图
风梢落墨摇清影，难得画梅出好枝。夏绿春红行饫
眼，双清不照满头丝。红叶霜禽图门外青螺压雾收，
千林芳色老清秋。野禽应识倡条叶，己有霜飆在
上头。题郑所南竹卷，所南写竹此为仅见，其风格
如此一襟清思出逃禅，豪气都从静里传。
苍凉放笔所南老，雨横风狂舞翠烟。
世所传所南画惟兰与竹两图而己，今并在日本
锦钱集今秘难得，心史休将墨本寻。可惜双清流落
去，幽兰啼眼对湘君。自写梅，时客西安（编注：此诗经查核，题为《红叶霜禽图）
自写苍苔缀玉枝，粉痕和墨迓乡思。即今渐老春
风笔，何况江南久别时。雪景戏题
应嫌一把吴盐少，未觉三春柳絮稠。已讶九皋
丹顶鹤，更披千嶂白狐裘。竹禽图
东原雨散长烟芜，春水无涟静北湖。漠漠睛晖风
竹定，穿林鸟语落珍珠。梅竹石
梅花经雪倒枝瘦，翠葆凌云澈骨清。璀璨回星下
南溟，相将来会岁寒盟。一九八一年一月八日再过日本京都，客舍窗外青山名
东山，又两过此地，主人宴客均以艺伎侑酒，因戏用东山丝竹故事
楼下鸭川鸥聚浴，窗前青岭射浓光。暮年又遇东山
乐，丝竹暂忘是异乡。桃花春鸠图盖
四十年前所写，重见因题唤雨鸣鸠酿晓阴，桃花凝笑怯春醒。欲寻四十年前梦，画腊迷茫又几程。
右诗数十首皆新旧之作，杂乱无次。郑重同志属书此笺谱，经久未报，倾忽检得，为穷半日之力，诗书俱不足可观，深为惭惶。壮暮翁稚柳，辛酉夏五月溽暑雨窗并记
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