众所周知，86版《西游记》当年的制作条件是十分有限的，从筹备到试拍再到七年时间全部摄制完成，可谓是困难重重，甚至还差点因资金不继而难产。也是由于当年的制作如此困难，但最终呈现出来的结果却十分的经典，才更加造就了这部电视剧的伟大。这里面，面对着重重困难，却始终坚持如一的导演杨洁，是造就这部经典最大的功臣。特别是她对这部剧艺术的把控，对相应情节理想环境的执着追求，经辛苦采景得到的众多景色，让整部剧的美学都得到了质的升华。可以说没有杨洁导演，就没有我们今天看到的86版《西游记》的艺术成就。
一、杨导两个月完成跨度几万公里的采景路线。
杨洁导演认为，《西游记》，“游”是一条贯穿线。从大唐景色到异国风光，环境的变化，表现了路途的遥远和取经的艰辛。她从一开始的想法就是通过“游”，把我国绚丽多彩的名山大川、名扬四海的古典园林、历史悠久的佛刹道观摄入剧中，增强它的真实性和神奇性，达到要求情景交融、以景托情的效果。实际上这也是我国之一大优势，她认为必须要好好利用。因而在当初筹备之时，虽有人以浪费金钱和时间为由加一反对，杨洁导演也始终不为所动，坚持“要用理想的环境对烘托气氛，刻画人物会起到极重要的作用；神奇的故事加绝妙的风景结合在一起，会大大增加它的美学价值”这一看法。她也希望根据《西游记》的剧情需要，拍摄下许多珍贵的风光镜头，在将来会成为它的一大特色。
不过定下“游”字的目标之后，就需要去寻找每一集的景点。因为只有找到景点，才能定下拍摄计划。拿今天来说，采景几乎是每个剧组都要做的工作，但在当年，却显得十分的特别。而且当年给她筹备到拍摄试集的时间只有短短半年，除了采景还要选角，时间刻不容缓。为了采景，杨导把那些主要情节记在脑中，然后组织了一个选景班子，拟了一个大概路线后就出发了。
杨洁导演由于时间紧急，杨导他们用两个月的时间分两趟跑完了预定的计划路线。分别是第一次，先走东南线:南京-扬州-宜兴善卷洞-安徽黄山-九华山-杭州瑶琳仙境-浙江宁波天童寺-普陀山-杭州云溪、玉盘山、石屋洞、黄龙洞、紫云洞、水乐洞-绍兴-福建福州鼓山、青芝山-泉州开元寺-厦门南普陀-漳州南山寺-东山岛、城关镇古城楼-汕头-广州-广东罗浮山-肇庆七星岩-西樵山、佛山马庙-湖南长沙-大庸张家界-青岩山黄石寨-湖南慈利桃花源-返回北京；第二次是走西南路线:西安-华清池-成都青城山、二王庙、峨眉山、报国寺、伏龙寺、清音寺、武侯祠、杜甫草堂-大邑县崇庆县-云南昆明-圆通寺、龙门、太华寺、法清寺、华亭寺、筇竹寺、石林、西双版纳、思茅、景洪、勐海、澜沧、双江、下关、大理、喜洲、楚雄、金殿、黑龙潭、金刚塔-湖南冷水江波月洞等。
两月时间就跑了好几千公里，要知道当年的交通工具不如今天发达，两个月的时间跑完这些路线，加上还要与相关的景区沟通采景事宜，那无疑是十分地匆忙且艰辛，必然是迎来日出送走晚霞，甚至是披星戴月的赶路。最终就因杨导的坚持初衷和这几千公里的采景过程中发现的一个个如同小说里走出来的各个奇艺景色，让86版《西游记》的美学发挥到了极致，也让观众们倍加切实的感受到《西游记》故事的神奇、如亲临其境般一次次领略到了我们祖国河山的壮丽风采。
二、剧中让人意想不到的景色实景。
在剧中最终呈现出来的众多小说景色中，有不少地方的实景是很让人意想不到的，羽菱君选取了其中的几个跟大家分享一下。
第一个是我们熟知的花果山。相信不少朋友也跟羽菱君小时候一样，看86版《西游记》总会问花果山在哪里？其实剧中的花果山并不是只在一个地方就拍摄而成的，曾有不少观众问杨导花果山在哪里，杨导的回答是“没有一个地方是它，但许多地方都是它”。这是因为花果山相关镜头的拍摄，并没有拘泥于一处，而是根据剧情在不同的地方拍摄，在《猴王初问世》一集中，就集中了福建东山岛、江西庐山植物园、湖南张家界、海南文昌的椰林、贵州黄果树、北京七王坟和戒台寺等地的景色，可谓是天南地北的一个美景大集合。
这是当年的一大创举，当然了这也是不得已而为之的事情。《西游记》里，花果山的戏不少，应该具备多方面均可取用的特点，寻找理想中的花果山，在当年杨洁导演一行采景时也是将之作为重要的任务，可惜没有一处满意。因为根本就不可能有一处山景，能同时集中那么多各种各样的美色，满足拍摄需求。
第二个是水帘洞。我们都知道水帘洞的外景是贵州气势磅礴的黄果树大瀑布，但水帘洞的内景却是在湖南冷水江的波月洞拍摄的。在波月洞之前，杨洁导演去看过不少的钟乳石洞，比如有杭州的瑶琳仙境、广西的芦荻岩、宜兴的善卷洞和北京房山的云水洞等等，这些石洞虽各有各的特点，但也各有各的局限，并非理想的水帘洞场景。后来杨导在长沙时，听朋友说冷水江市有个刚开发的巨大钟乳石洞，而且很有特色，这引起了杨导希望，结果到了一看，就真的发现是个天上掉下来的水帘洞。这洞里有个天然的水池，里面还有个巨大空旷的大厅，洞的一头还有个像座榻的石台，四周更有各种各样的钟乳石形成的天然雕饰，活脱脱就是从小说里复制出来的水帘洞场景。
不过当杨导为找到水帘洞而他们正值欢喜时，当地文化局领导却给他们泼了一盆冷水，说这个洞面临被毁。原因是这个洞底有矿，当地矿务局早在打它注意要挖它，即便是省委同意让他们拍戏，拍完也会挖了它。杨导他们觉得这么美好景色被毁掉太可惜了，因而他们决定用自己的力量争取保护波月洞，在那里拍完戏后还通过一定途径向政协提了个提案，要求保护波月洞。后来随着86版《西游记》的热播，名声大噪的波月洞成了当地的聚宝盆之一，自然而然的被保留了下来，每年接待了不少来探水帘洞的游客。
关于波月洞，还有一个令人意想不到的地方，那就是它其实也是白骨精洞府的拍摄地。杨导当年去波月洞，往洞深处行进，首先发现的一处地方，就是可以作为白骨精的洞府，因为那地方狭窄阴森，甚是恐怖，十分符合小说里对白骨精洞府氛围的描写。这处所再往里面，过个洞门才是水帘洞处所。所以说，剧中的白骨精和悟空，其实是邻居，甚至可以说成是同住一个屋檐下，想不到吧。
第三个是《祸起观音院》中那个被烧毁的观音院，拍摄地真的是一个被烧毁过的庙宇。为了寻找一个被火烧过的庙堂残迹，杨导他们采景时花了很大的心思，几乎是每到一处就打听有没有被烧毁的庙宇。后来他们一行在福建的东山岛，寻找悟空的出生地时，当地的朋友告诉他们，那里真的有一个被烧毁的庙宇，而且尚未重建。杨导他们到那里一看，这个寺庙的大小和被烧毁的程度，正符合《祸起观音院》的拍摄需求。而且离此地不远处有座青芝山，那里的百洞可作为黑熊怪的洞府，而泉州的开元寺，则可做被烧毁前的观音院，简直是对小说的神还原，更能省去不少的拍摄困难。
这里值得一说的是，被烧毁后的观音院有现成的，而剧中在大火之中的观音院，其实却是剧组特意制作的一个木制观音院模型。制作这个模型应当花了不少钱，但拍摄时是真的烧毁了。不过，按杨导的话说，这个钱花得值！即使资金再紧，拍摄效果也不能打折扣。
观音院模型可以说，为了《西游记》的美学和艺术，杨洁导演及剧组当年真的是费尽心了心思，绞尽脑汁去探索去还原小说的一花一木，也是他们如此专业和敬业的制作精神，才成就了这部历经三十多年都经久不衰的神话经典。
我是羽菱君，一个86版《西游记》电视剧的发烧友，欢迎有共同爱好的朋友
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